思いっきり広げた戦場の心情 　アルバールの「戦場のピクニック」を枠組みとして、というよりは、「戦場のピクニック」に作者のイメージを大きく膨らました、というべきか…… 　兵士（岡本朋謙）が一人で警備する国境の戦場に、突然、両親（永利靖・原子千穂子）がピクニックの用意をして、しかもきわめて日常的ないでたちで尋ねてくる。というところは、ほとんど原作そのままである。 　この舞台ではプロローグとエピローグ、そして劇の中間にこの劇の観察者として一人のジャーナリストの男（金子剛）を登場させた。おそらく世界を客観視するという立場を担わせたのだろうが、劇の途中からおそろしくプライベートな話になり、恋人（吉田奈穂子）から愛の不確実さを思い知らされる話となる。アルバールの他の短編戯曲（「祈り」「ゲルニカ」「青い風船」「彩られた青春」など）からの翻案だそうだが本筋と強い違和感がある。 　二組の衛生兵たち（高田則央・木村洋次・林千賀子・柏木美子）は「ゴドーを待ちながら」のバリエーションとも思われるが、放浪する三人（ソロ＝林千賀子・なみだ＝永利靖・トマル＝柏木美子）の、この劇中での存在理由もはっきりせず、本筋との絡みが良くわからない。 　捕虜の兵士（塩田悟司）を友人と誤解する両親。誤解というよりは強引にでも友人と信じたい両親。家族の日常としての、捕虜であるはずの友人を含めたピクニックの食事中の、強烈な爆撃機の爆音は、日常の危うさの象徴。すべてが大きな布に覆い尽くされた終幕、それを写真に記録するジャーナリストﾉﾉ 　荒涼たる戦場を小さな劇空間に閉じ込める演劇のマジック、一種の室内劇に転換した演出の冴え、しかしこれはすでに去年、同じ「戦場のピクニック」で滝沢修が成功している。今回はその実績を踏まえて「戦場のピクニック」を室内劇として表現する可能性を確かなものにした。